Делфтская школа, группа голландских живописцев, работавших в период около 1650 – начала 1670-х гг. в г. Делфт.

К наиболее крупным мастерам этой школы относят Я. Вермеера, П. де Хоха, К. Фабрициуса, Г. Хаукгеста, П. Поттера и Э. де Витте. С ней также связывают таких художников, как Х. ван Влит, Б. ван Бассен, Д. Восмар, Я. ван Велзен, Х. ван дер Бург, Я. Стен, М. ван Миревелт, Я. Верколье, А. Паламедес, К. де Ман, К. ван Каувенберг, Л. Брамер, А. Пейнакер, Я. ван Гел, Э. ван дер Пул, Я. Восмар, Б. ван дер Аст, В. ван Алст, Х. Стенвейк и др.

Характерные черты школы – особое внимание живописцев к передаче световоздушной среды, повышенный интерес к оптике и перспективе при построении композиций, преобладание сюжетов, связанных с повседневной жизнью, большое разнообразие жанров.

Термина «делфтская школа» в Нидерландах 17 в. не существовало. Это позднейшее обозначение, принятое большинством исследователей 20–21 вв. (Дж. М. Монтиас, П. К. Саттон, У. Лидтке и др.) для описания творчества ряда художников, числившихся в делфтской гильдии Святого Луки около 1650 г. Объединение их в школу основано на общности их профессиональных интересов, сходстве новаторского подхода и заметных взаимовлияниях.

 В Нидерландах 17 в. Делфт был известен производством изразцов, фарфора, пива, текстильной продукции (в том числе роскошных гобеленов, над эскизами для которых работали многие художники), а также красивым городским ландшафтом. Неоднократно отмеченный современниками живописный и аккуратный вид города находил отражение и в творчестве делфтских художников. Для голландцев Делфт был своеобразным олицетворением благополучной и достойной городской жизни.

В начале 17 в. Делфт был богатым городом. Обеспечивавшая существование оживлённого художественного рынка любовь зажиточных горожан к редким и роскошным предметам, включая картины, могла быть не в последнюю очередь вызвана большим количеством экзотических товаров, поступающих в город, т. к. Делфт был одним из шести центров Нидерландской Ост-Индской компании, некоторое время тут же находились штаб-квартиры английской торговой компании «купцов-путешественников» (The Company of Merchant Adventurers) и Нидерландской Вест-индской компании (WIC). Однако постепенно, во 2-й половине 17 в., экономика Делфта начала угасать на фоне динамично развивающегося Амстердама, и к концу 17 в. город перестал играть заметную роль. Многие художники покинули к этому времени Делфт ради новых художественных рынков. Так, например, привлечённый в том числе коммерческим успехом многочисленных делфтских пивоварен живописец Я. Стен в 1654 г. прибыл в Делфт и открыл там заведение «De Slang» («Змея»), но через три года, потерпев финансовый крах, покинул город.

Делфтская художественная жизнь была тесно связана с близко расположенной Гаагой: в середине 17 в. по каналам между городами несколько раз в день курсировали рейсовые пассажирские баржи, позволявшие в течение светового дня совершить поездку туда и обратно. Многие делфтские художники работали для расположенного там двора статхаудера, удовлетворяя постоянно существовавший спрос на парадные портреты и историческую живопись. С одной стороны, это обеспечивало мастерам финансовую стабильность, с другой – делало искусство Делфта до 1650 г. весьма консервативным. Так, парадоксальным образом, современники Я. Вермеера и П. де Хоха называли главным живописцем Делфта своего поколения Л. Брамера, чьи итальянизирующие ночные сцены в сочетании с театральностью и искусственностью стиля скорее противоположны тому, что в 20–21 вв. ассоциируется с делфтской школой живописи.

Теме делфтской школы была посвящена крупная исследовательская выставка в Метрополитен-музее (Нью-Йорк) и в лондонской Национальной галерее, которую сопровождал фундаментальный каталог под редакцией Лидтке.